Zdenko Huzjan (1948)

SLO

Slikarstvo Zdenka Huzjana (rojen 1948 v Lendavi) je vpeto v ciklične nize podob, ki se v vrtoglavih spiralah duhovnega objema sveta spuščajo proti nedoumljivim prepadom, v katerih se skrivajo odgovori na končna vprašanja. Z vztrepetalo, elementarno nagonsko potrebo se skušajo približati naročjem, kjer počivajo Ljubezen, Smrt, Sreča ... brezčasne vrednote, ki narekujejo izkušnje smisla. Huzjan slikanje pojmuje kot ritual, s katerim bodisi v vročičnem, gestualnem nanašanju barve, ki je kot meso, bodisi v kontemplativnem prisluškovanju liričnim učinkov v telesu slike, daruje svojo razgaljeno intimo. Odseve spominov iz mladosti in odmeve čutne prekmurske pokrajine je zaokrožil v prepoznavne mitologeme, ki se krčevito izvijajo sponam nikdar izživetih travm in hlepijo po izžarevanju univerzalnih humanističnih vsebin. Čeprav so vse podobe navidez prežete s tanatovskim pesimizmom, jih vedno znova obsveti pritajeno, a vseobsegajoče  čustvo erosa, ki nemo grozo niča in tragično občutje življenja sprevrača v dejavno bolečino negotovosti in tveganja, napora in trpljenja, absurda in - ljubezni. In kakor je vsa humanistična umetnost v prvi vrsti figuralna izkušnja, je tudi Huzjan svojo alegorično vizijo zgostil v hieratično postavljenem figuralnem korpusu v središču podobe. Huzjanova dela s Tisnikarjevimi povezuje podobno občutje tesnobe, izrazna bližina posebne eksistencialne napetosti pa je enemu izmed največjih sodobnih slovenskih mojstrov ekspresivne figuralike narekovala serijo podob, ki so vključene v zbirko »Hommage á Tisnikar«.  

DE

Die Malerei Zdenko Huzjans (geboren 1948 in Lendava) ist eingebettet in eine zyklische Reihe von Gestalten, die in Schwindel erregenden Spiralen der geistigen Umarmung der Welt zu unfassbaren Abgründen hinabsteigen, in denen Antworten auf Endfragen verborgen sind. Die Gestalten versuchen sich mit zitterndem, elementarem Triebbedürfnis den Schößen anzunähern, wo die Liebe, der Tod, das Glück..., die zeitlosen Wertigkeiten, die Erfahrungen des Sinns diktierend, ruhen. Huzjan interpretiert das Malen als Ritual, in dem entweder mit dem eifrigen, gestualen Auftragen der Farbe, die wie Fleisch wirkt, oder durch die kontemplative Betrachtung der lyrischen Auswirkungen auf den Körper des Bildes, sein entblößtes Intimes geopfert wird.  Die Widerspiegelungen seiner Erinnerungen aus der Jugendzeit und die Reflexionen der sinnlichen Landschaft der Region „Prekmurje“ fasste er in erkenntliche Mythologien, die sich krampfhaft den Fesseln der nie ausgedrückten Traumen entreißen und nach Ausstrahlung der universellen humanistischen Inhalte verlangen. Obwohl alle Gestalten dem Anschein nach vom thanatischen Pessimismus erfüllt sind, werden sie immer wieder vom verborgenen, jedoch allumfassenden Gefühl des Eros beleuchtet, der das stumme Grauen des Nichts und das tragische Gefühl des Lebens in einen aktiven Schmerz der Unsicherheit und des Risikos, der Anstrengung und des Leidens, des Sinnlosen und der Liebe verdreht. Und so wie die ganze humanistische Kunst in erster Linie eine figurale Erfahrung ist, konzentrierte auch Huzjan seine allegorische Vision in einem hierarchisch aufgestellten figuralen Korpus im Mittelpunkt des Bildes. Die Werke von Huzjan und Tisnikar verbindet das ähnliche Empfinden der Beklommenheit. Die Ausdrucksnähe zur besonderen existenziellen Anspannung diktierte jedoch einem der größten zeitgenössischen slowenischen Meister der expressiven Figuralik eine Reihe von Gestalten, die in der Sammlung „Hommage à Tisnikar“ integriert sind.   

ENG

The painting of Zdenko Huzjan (born in 1948 in Lendava) takes the form of cyclical series of images that in the lofty spirals of a spiritual embrace of the world descend into unimaginable abysses where answers to the ultimate questions of life are hidden. With a vibrant, elementary, and instinctive need, they try to draw near the warm laps where Love, Death, and Happiness rest – the timeless values that dictate the experience of the meaning of life. Huzjan sees painting as a ritual by which, either in a feverish, gestural application of paint as flesh, or in contemplative eavesdropping on the lyrical effects in the body of the image, he sacrifices his unveiled intimacy. He expanded his reflections of childhood memories and echoes of the sensual landscape of Prekmurje into distinguishable mythologems, desperately trying to escape from the bonds of the never-healed traumas and longing to emanate universal humanist substance. Although all images are seemingly absorbed in a Thanatos-like pessimism, they are enlightened over and over again by a subtle, yet all-embracing feeling of Eros that the silent horror of nothingness and the tragic sensation of life turn into an active anxiety stemming from suspense and risk, effort and suffering, and – love. And as all humanistic art is primarily a figural experience, Huzjan too assembled his allegorical vision in a hierarchically structured corpus in the centre of the image. Huzjan's and Tisnikar's works share a similar feeling of oppression, thus the expressive proximity of a particular existential tension led Huzjan, one of the greatest Slovenian contemporary masters of expressive figuration, to create a series of images which form part of the collection "Hommage to Tisnikar".